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西洋雕塑─推薦作品:卡蜜兒.克勞岱

文∕陳惠黛 


卡蜜兒.克勞岱 Camille CLAUDEL, 1864-1943
 
卡蜜兒.克勞岱,法國十九世紀最重要的女性雕塑家。1864年12月8日生於法國北部埃納省(Aisne)的一個小鎮。卡蜜兒很早即展現泥塑的天分,但母親對她學習藝術自始自終無法苟同。父親和弟弟保羅(Paul)是她在家中的精神支柱,在父親的安排下,請託雕塑家阿弗列德.布雪(Alfred Boucher, 1850-1934)為女兒的雕塑品評價,布雪對當時年僅15歲的卡蜜兒展露的純熟度感到驚奇不已,鼓勵繼續雕塑深造。十九世紀的巴黎美術學校不招收女學生,但巴黎有數間學校允許招收女學生。於是,布雪將卡蜜兒介紹給自己在美術學校的老師保羅.杜波瓦(Paul Dubois)認識,藉此關係她得以進入柯拉何西學院(Académie Colarossi)學習,那一年是1881年,卡蜜兒終於得以落腳在兒時夢寐以求的巴黎。在此她每週要拿作品給布雪講評、修改,卡蜜兒早期作品也有受到他的影響。1883年,卡蜜兒的老師獲得羅馬大獎(Prix de Rome)獎學金,有意遷居義大利,他請託名雕塑家羅丹(August Rodin)代課,於是促成羅丹與卡蜜兒兩人結下師生情誼、忘年之愛。
 
卡蜜兒不久成為雕塑大師羅丹的模特兒、情人,以及靈感泉源的繆思。17歲的卡蜜兒開始擔任羅丹的助手,1885至1892年之間兩人有一段親密的同居生活,共同創作《地獄門》(La Port de l'Enfer)連作,卡蜜兒年輕而富有想像力,她為羅丹的雕塑創作注入靈感泉源,1880年代兩人的風格相互影響,這一段時間也是羅丹創作力最豐的階段,但可以肯定的是,如果沒有卡蜜兒,羅丹無法激盪出情感澎湃的經典作品。儘管她曾在羅丹的羽翼下創作,作品裡不免帶有羅丹的影響,然而包括卡蜜兒的甥孫漢娜—瑪麗.巴黎思(Reine-Marie Paris,保羅.克勞岱的外孫)在內的多位作家與小說家,都肯定卡蜜兒的創作獨立性。
 
1890年卡蜜兒的創作力到達巔峰,《華爾滋》(La Valse)(原名《華爾滋舞者》,Les Valseurs)描寫一位全身赤裸的男舞者,將衣裙褪至腰間的女舞者緊緊摟住,裙擺像鎖鏈一樣地將兩人緊緊纏繞,她安適地將頭倚在對方的臂膀上,隨著音樂翩然起舞,卡蜜兒將難分難捨的依戀描寫得淋漓盡致,被譽為近代情慾糾結的雕塑創作之一。從1889年起至1895年之間,她專注於研究「華爾滋」的各種姿態,因此卡蜜兒一共製作了八個變體的《華爾滋》,以及尺寸不一的版本,舞者間的距離、姿態和底座上略有變化。《華爾滋》最早發表於1893年的沙龍展,展出非常成功,它也成為卡蜜兒最膾炙人口的代表作。
 
34歲的卡蜜兒正式和羅丹分手,在保羅的安排下,1899年住在塞納河畔的波旁河濱路(Qiai de Bourbon),直至1913年。她在此離群索居,14年來只開過一次展覽,但一件作品也沒有賣出,窮苦潦倒,更因瘋癲失神的精神狀態,成為巴黎藝文沙龍界的八卦話題。卡蜜兒將羅丹視為敵人,幻想羅丹派人來剽竊她的構思,孤獨、封閉,瘋狂,最後她被押進瘋人院,長達三十年「雖生猶死」(保羅.克勞岱語)的三十年監禁。充滿才氣的女雕塑家,因愛情受阻與忌妒而走向自我毀滅,幸好她未被毀棄的雕塑作品,證明了她不凡的藝術家風采。1943年,卡蜜兒過世於精神病院,監禁期間再也沒有完成過一件雕塑品。
                                                                               
法國現代女性作家漢娜—瑪麗.巴黎思(Reine-Marie Paris),有一位大名鼎鼎的外祖父——詩人保羅.克勞岱,而保羅正是卡蜜兒最親近的弟弟。巴黎思從年輕時開始蒐集各種關於卡蜜兒的文獻、作品,在巴黎大學主攻卡蜜兒的藝術研究,1984年開始發表相關著作。1988年的電影《羅丹與卡蜜兒》(Camille Claudel),便是根據巴黎思的原著小說改編而成。巴黎思在2000年出版的《重新發現卡蜜兒.克勞岱》(Camille Claudel re-trouvée)(Éditions Aittouarés Paris出版社)目錄集,對卡蜜兒一生創作有詳實的介紹。她一手所策劃的卡蜜兒回顧展,目前已經巡迴歐洲多國的博物館展出,推廣卡蜜兒的藝術可說不遺餘力,為當今最權威的卡蜜兒專家。



(寫於2003年11月)
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